Carl Orff - Carmina Burana

Die Autorin kommentiert die 25 Nummern des Werkes textnah und mit Blick für Fragen der Aufführung. Gleichzeitig kommen weitere, damit verbundene Aspekte zur Sprache: Mittelalter, Monteverdi, Ausdruckstanz, Improvisation, Sexualität, Orff'sches Schulwerk, Faschicsmus und Weltmusik. In diesem Spannungsfeld werden der außerordentliche Rang, die phänomenale Wirkung und die Aktualität der Carmina Burana erst verständlich.

Autor / Interpret/Komponist: Susanne Gläß
Verlag: Bärenreiter
Reihe: Bärenreiter Werkeinführungen
Medium: Musikbuch
Besetzung:
Schwierigkeitsgrad:
Format: kartoniert
Veröffentlicht: 2008

Inhalt:

Vorwort
Fortuna Imperatrix Mundi:
1. O Fortuna (Initiale - Monteverdi und Curt Sachs - Kontrast -
Rhythmus)
2. Fortune plango vulnera (Fortuna - Vom mittelalterlichen Text zu
Carl Orffs Komposition)
I. Primo vere:
3. Veris leta facies (Debussy - Exotik im Ausruckstanz -
Mittelalterliche kirchliche Musik als Vorbild)
4. Omnia sol temporat (Harmonik)
5. Ecce gratum (Tonart - Strophemform: Wiederholung und Steigerung -
Aussprache des Lateinischen)
Uf dem anger:
6. Tanz (Zwiefache - Orff und die bayrische Volksmusik -
'Klavier-Übung' als Vorlage - Zusammenarbeit mit Dorothee Günther -
Blockflöte)
7. Floret silva nobilis (Motettischer Charakter - Der Übergang von der
lateinischen zur deutschen Sprache)
8. Chramer, gip die varwe mir (Der Inhalt des mittelalterlichen Codex
Buranus - Die Musik im mittelalterlichen Codex Buranus)
9. Reie - Swaz hie gat umbe - Chume, chum geselle min - Swaz hie gat
umbe (Welche Textübersetzung wird zugrunde gelegt? - Oper, Oratorium
oder Kantate? - 'Mit magischen Bildern')
10. Were diu werlt alle min (Orffs Herkunftsfamilie: geprägt von
Militär, Wissenschaft und Musik - Orff und das Militär - Orff und der
Faschismus)
II. In Taberna:
11. Estuans interius (Die Vagantenbeichte - Archipoeta)
12. Olim lacus colueram (Groteske Klangfarbe - Tenor oder Altus? -
Jazz)
13. Ego sum abbas (Perkussionsinstrumente)
14. In taberna quando sumus (Reim auf Latein - Perkussion und
Sprechen)
III. Cours d'amours:
15. Amor volat undique (Eine Frau betritt die Bühne)
16. Dies, nox et omnia (Verzierungen - Virtuosität versus Elementares)
17. Stetit puella (Die komponierte Handlung - Körperperkussion -
Ostinato, Pattern, Minimal music und Weltmusik)
18. Circa mea pectora (Umgang mit der Textüberlieferung des Codex
Buranus)
19. Si puer cum puellula (Orff und die Comedian Harmonists - Orff und
das Singen)
20. Veni, veni, venias (Orff und Stravinskij)
21. In trutina (Orff und Sprache - Motivisch-thematische Arbeit - Die
Musikwissenschaft und Orff)
22. Tempus est iocundum (Humor und Witz)
23. Dulcissime (Orff, Sexualität und die Frauen - Zwei Welterfolge im
Abstand von 30 Jahren: Carmina Burana und 'Hair')
Blanziflor et Helena:
24. Ave formosissima (Orff und Religion)
Fortuna Imperatrix Mundi:
25. O Fortuna (Trionfi - Aufführungsgeschichte der Carmina Burana)
Anhang:
Anmerkungen
Abbildungsnachweis
Ausgaben und Quellentexte
Literatur
Register